カンパニールアーキテクチャ

カンパニー、鐘楼、通常の横に建てられたり、教会に取り付けました。この言葉は、イタリアの建築に関連して最もよく使用されます。6世紀から10世紀までのさまざまな年代の最も初期の鐘楼は、上部にグループ化されたいくつかの小さな丸いアーチ型の開口部を備えた単純な丸い塔でした。このタイプの典型的な例は、クラスのサンタポリナーレ教会（532-49年頃）とラヴェンナのサンタポリナーレヌオーヴォ教会（490年頃）のそばにあります。ラウンドカンパニレが後期に時折出現しました。一連の重ねられたアーケードで覆われた有名なピサの斜塔（1173年に始まった）は、このタイプのより精巧なバージョンです。

10世紀以降、ほとんどのキャンパニレは、ローマとロンバルディアで同時に開発されたと思われる正方形の平面図に基づいていました。このタイプは、一般に、レセンとして知られる突き出た垂直ストリップと、タワーをいくつかのステージに分割する一連のアーケードコーニスで装飾されていました。屋根は、特に初期の例では、通常は地面からは見えない低ピッチのピラミッドでした。サンタプラセデ（1080）とトラステヴェレのサンタマリア（1140年頃）に見られるように、このタイプのカンパニールは中世を通じてわずかなバリエーションで優勢でした。

ロンバルディアのカンパニレスは正方形のローマ型に似ていましたが、それらの要素は通常、より複雑で手の込んだものでした。トップストーリーは構成全体の一種の王冠に発展し、ピラミッド型または（場合によっては）円錐型の尖塔が追加されました。このように垂直性がますます強調されているのは、ジョット、タッデオガッディなどが設計した14世紀初頭のフィレンツェの鐘楼で、鐘楼の段が他の段の高さの約2倍に拡大されています。

この垂直開発の可能性が完全に実現されたのは主にヴェネツィア周辺でした。ベネチアンカンパニレは、背が高く、スリムで、四角い平面のシャフトで構成されており、多くの場合、先細りになっていて、上部に鐘楼が開いています。塔の残りの部分はレンガでしたが、1列または2列のアーケードを備えた鐘楼は石でできていました。鐘楼のコーニスの上に、時折正方形の尖塔が立ちました。ヴェネツィアのサンマルコ広場にある有名な324フィート（99メートル）の鐘楼（下部10世紀と12世紀、鐘楼物語1510）のように、全体が崩壊した後に再建されました。 1902）。

この成熟したタイプのカンパニレは、ヴェネツィアの地域でルネサンス期まで長く建設され続けました。しかし、イタリアの他の場所では、他の形式（特にドーム）に対するルネサンスの好みが発達したため、時代遅れになり、19世紀初頭までそのままでした。その後、イタリアのロマネスク様式の復活により、ロンバルディック様式の教会とその特徴的なカンパニールが、北ヨーロッパの折衷的なネオゴシック様式の教会の代わりになりました（英語の例は、1840年に開始されたクライストチャーチ、ストリーサムです）。世紀の後半には、評論家のジョンラスキンの影響を受けて、ベネチア様式の鐘楼が人気を博しました。ウェストミンスター大聖堂の塔に影響を与えたと言われています（JFベントレー著、1897年）。しかし、19世紀の折衷主義に従って、復活した鐘楼の形はその本来の用途に限定されませんでした。それはまた、工場、田舎の家、アパートのブロック、市場、および大学の建物に関連して、時には鐘楼として現れました。時には時計塔として、そしてしばしば絵のような効果以外の機能がありません。

20世紀の建築材料は、自立型フォームの建設を大いに奨励し、鐘楼は再び、世紀全体を通じて教会やその他の非住宅用建物の一般的なタイプの塔になりました。