ボブ・マーリー・ジャマイカのミュージシャン

ボブ・マーリーいっぱいで、ロバート・ネスタ・マーリー、その思いやりの継続的な初期のスカの蒸留、ジャマイカのシンガーソングライター（1945年2月6日生まれ、9マイルは、聖アンは、1981年5月11日、マイアミ、フロリダ、米国ジャマイカ-死亡しました）、ロックが安定し、1970年代にはレゲエの音楽が花開き、ロックに影響された感動的なハイブリッドになり、彼は国際的なスーパースターになりました。

クイズ

ああ、その音は何ですか：事実かフィクションか？

コンガはラテン音楽で使用されるドラムです。

マーリー（両親は白人の田舎の監督であるノーヴァルシンクレアマーリー）と、地元のカスト（バックウッドの大地主であるとされる）の黒人の娘であった元セデラマルコムでしたが、永遠にパラレルワールドのユニークな製品であり続けます。彼の詩的な世界観は田舎で形作られ、彼の音楽はウェストキングストンの厳しいゲットーストリートで作られました。マーリーの母方の祖父は、豊かな農家であっただけでなく、ジャマイカの人里離れた丘陵地帯での尊敬を保証した神秘主義に満ちたハーブの治癒に熟練したブッシュドクターでもありました。子供の頃、マーリーは恥ずかしがり屋の孤独、驚異的な凝視、そして手のひらを読むのが好きなことで知られていました。彼の不在の父親（黒人女性との結婚のために彼自身の著名な家族によって継承されていた）に事実上誘拐された、思春期前のマーリーは、家族の友人が偶然に少年を再発見し、彼をナインに戻すまで、キングストンで高齢の女性と一緒に暮らしました。マイル。

マーリーは10代前半までにウェストキングストンに戻り、トレンチタウンにある政府の助成を受けた長屋に住んでいました。1960年代初頭、男子生徒が（他の野心的な歌手Desmond Dekkerとともに）見習いとして溶接工を務めていた一方で、ジャズに感染した、スカ、ジャマイカのアメリカンリズムとブルースのアマルガム、その後、ネイティブのメント（フォークカリプソ）株が商業的に普及しました。マーリーはファッツドミノ、ムーングローズ、ポップシンガーのリッキーネルソンのファンでしたが、1961年にプロデューサーのレスリーコングとレコーディングする大きなチャンスが訪れたとき、田舎の格言に基づいて書いた元気なバラード「ジャッジノット」をカットしました。彼の祖父から学んだ。彼の他の初期のトラックには、1963年にイギ​​リスでChris BlackwellのAnglo-Jamaican Island Recordsレーベルから発売された「One Cup of Coffee」（テキサスのカントリークルーナー、Claude Greyによる1961年のヒット曲の演奏）がありました。

マーリーはまた、後でピータートッシュ（元の名前はウィンストンヒューバートマッキントッシュ）、バニーウェイラー（元の名前はネヴィルオライリーリビングストン、b。1947年4月10日、キングストン）と呼ばれる友人たちと一緒にトレンチタウンでボーカルグループを結成しました。（マーリーが「私たちは泣き始めた」と述べたように）自身をウェイラーズと名付けたこのトリオは、著名な歌手ジョー・ヒッグスによる声の指導を受けました。後に彼らはボーカリストのジュニア・ブレイスウェイトとバックアップ歌手、ビバリー・ケルソとチェリー・グリーンが加わりました。

1963年12月、ウェイラーズはコクソンドッドのスタジオワンの施設に入り、キングストンでのタレントコンテストで優勝したマーリーの曲「シマーダウン」をカットしました。地元の観光ホテルのポーチやアメリカのラジオ局からジャマイカに流れ込むポップとリズムとブルースから流れ出した遊び心のあるメント音楽とは異なり、「シマーダウン」はキングストンのアンダークラスのシャンティタウン地区からの緊急の歌でした。巨大な一夜のスマッシュで、ジャマイカの音楽界でのスターダムの議題を作り直す上で重要な役割を果たしました。もはや海外の芸能人のスタイリングをオウムする必要はありませんでした。西インドのスラムの権利を奪われた人々のために、そして権利を奪われた人々について、生の妥協のない歌を書くことが可能でした。

この大胆なスタンスは、マーリーと彼の島国の両方を変え、都市の貧困層を、ジャマイカの文化におけるアイデンティティの顕著な源（そして階級関連の緊張の触媒）となる誇りを持って生み出しました-ワイラーズのラスタファリアンの信仰である信条と同様にアフリカの贖い主として人気のある準聖書の予言で予言された、エチオピア後期の皇帝ハイレセラシエ1世を崇拝したカリブ海の貧困層の間で人気のある人々。ウェイラーズは、1960年代中頃、マーリーが移住した母親を訪ねて一時的な仕事を見つけるために1966年にデラウェア州に滞在したときでも、スカの記録でジャマイカで成功しました。1969年から71年にプロデューサーのリーペリーが作成したレゲエの素材は、ウェイラーズの現代的な名声を高めました。そして、1972年に（当時）国際的なレーベルであるIslandと契約し、Catch a Fire（単なるシングルのコンピレーション以上のものとして考案された最初のレゲエアルバム）をリリースすると、彼らの独特な岩の輪郭のレゲエは世界中の聴衆を獲得しました。また、カリスマ的なマーリーのスーパースターとしての地位を獲得し、1974年初頭に元の勝利を収めました。ピータートッシュは、1987年の殺人前に傑出したソロキャリアを楽しんでいましたが、彼の最高のソロアルバムの多く（Equal Rights [1977]）は、バニーウェイラーの優れたソロアルバムブラックハートマン（1976）のように、過小評価されていました。

1974年のワイラーズの「I Shot the Sheriff」のエリッククラプトンバージョンは、マーリーの名声を広めました。その間、マーリーは熟練したウェイラーズバンドを一連の強力で話題のアルバムに導き続けました。この時点までに、マーリーは妻のリタを含む3人の女性ボーカリストによって支えられていました。マーリーの多くの子供たちと同様に、彼女は後に彼女自身のレコーディングの成功を経験しました。「No Woman No Cry」、「Exodus」、「Could You Be Loved」、「Coming in from the Cold」、「Jamming」、「Redemption Song」などの雄弁な歌をフィーチャーし、MarleyのランドマークアルバムにはNatty Dread（1974）、住む！（1975）、ラスタマン振動（1976）、エクソダス（1977）、カヤ（1978）、蜂起（1980）、死後の対立（1983）。マーリーのリードテナーで爆発した彼の曲は、リズムとブルース、ロック、そして冒険的なレゲエフォームの珍しいメッシュで雄弁になり、物語の力に感動を与えます。マーリーは、そのすべてのスタイルのルーツを超えた音楽を作り、熱狂的な作品群を作り上げました。

彼は政治家としても大きく登場し、1976年に政治的動機による暗殺の試みであると考えられていたものを生き延びました。1978年4月、マーリーはジャマイカの対立する政治派閥の間の停戦を仲介しようとしましたが、彼は「ワンラブ」平和コンサートを見出しました。彼の社会政治的影響力はまた、多数決と国際的に認められたジンバブエの独立を祝う式典で1980年に実行するように彼に招待しました。1981年4月、ジャマイカ政府はマーリーに功労勲章を授与しました。1か月後、彼は癌で亡くなりました。

彼の歌は人気のカノンで最も人気があり、最も批評された音楽の一部でしたが、マーリーは彼が生前よりはるかに死で有名でした。彼の作品を回顧したレジェンド（1984）は、これまでで最も売れたレゲエアルバムとなり、1,200万部を超える国際的な売り上げを記録しました。