MaxOphüls、元の名前Max Oppenheimer、（1902年5月6日生まれ、ドイツザールブリュッケン-1957年3月26日、西ドイツハンブルクで死去）、流動的なカメラの動きの習熟が彼の映画に特徴的な叙情的な流れを与えたドイツの映画監督。彼は最初の真に国際的なディレクターの一人であり、国の違いと彼のすべてのキャラクターに共通する人間の資質に敏感でした。
クイズ
準備、設定、アクション！
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Ophülsは、1921年から1930年までドイツとオーストリアで俳優、舞台監督、プロデューサーを務めていました。1929年に映画に携わるまで、約200演劇のベテランでした。彼の最初の重要な映画はDie verkaufte Braut（1932; The物々交換された花嫁）は、オペラの最高の映画の改作の1つと見なされています。リーベライ（1932年、「Love Affair」）は、ウィーンを舞台にしたほろ苦いラブストーリーです。どちらの映画にも、Ophülsの商標要素がいくつか含まれていました。華やかで輝く装飾が施された豪華な設定、精巧なカメラの動き、強力な女性主人公、音楽のモチーフの使用、独特のパラレル方式で構成された三味線のシーン。レイベレイの後、ナチスの影響力の高まりを認識していたオフルスは、ドイツを去り、1940年までフランス、ロシア、イタリア、オランダで人気のあるが見分けがつかない映画を監督しました。彼は1938年にフランス市民となり、1940年にアメリカに移住しました。再びナチスから逃げました。
Ophülsは、Ophülsの作品を賞賛したプレストンスタージス監督が、一連の監督を経たハワードヒューズの制作Vendetta（1946年撮影、1949年リリース）の完成を勧めるまで、数年間アメリカで仕事を見つけることができませんでした。この功績をきっかけに、オフィルスはさらに4つのアメリカ映画の監督を務めました。亡命（1947）、未知の女性からの手紙（1948）、キャッチ（1949）、無謀な瞬間（1949）です。これらの映画は、彼がこれまでに制作した中で最も強力な作品であり、再び彼の巧みなカメラ作品とフェミニストのテーマを採用しました。Ophülsは、ハリウッドのスタジオシステムの効率性と職人技を高く評価しましたが、彼が1949年にフランスに戻ったのは、そのシステムの終焉が差し迫っていると感じたときです。
フランスでは、オフルスは彼の傑作と見なされた4つの映画で彼のキャリアを終えました：ラロンド（1950;ラウンドアバウト）、ルプラシル（1952;喜びの家）、マダムド
。
（1953年;マダム・ドのイヤリング）、そしてローラ・モンテス（1955年;ローラのモンテスの罪）。タイトルの役割におけるマルティーヌキャロルの演技が弱いにもかかわらず、映画の大幅に編集されたバージョンが最も一般的であるという事実にもかかわらず、多くの評論家はローラモンテスを史上最高の映画の1つとして挙げています。19世紀のロイヤルパラモアのほとんどが架空の話で、後にサーカスで働き始めたこの映画は、中央のキャラクターを囲む360度のパンで強調された、オフルスの華やかな豪華なカメラワークの壮大なディスプレイと、批評家のアンドリュー・サリスが「意志の最高の行為によってのみ現実を勝利する」と述べた最後から2番目の「オフルシアンの女性」
技術的に派手な青年として彼の時代に大部分解雇された、オフィルスは1970年代初頭から深刻な批判的な再評価を受けました。フェミニズムが登場する前は、オフルスのテーマに関する懸念は、男性が主導する映画学の世界では取るに足らないものと見なされていました。それ以来、彼の映画は予言的であるだけでなく、完全に現代的でもあると見なされてきました。かつて過剰な空の演習とみなされていた彼のカメラワークと緑豊かな装飾の使用は、修正主義評論家によって、中心人物の心の状態と綿密に絡み合っていると見なされてきました。彼の評判は高まり続け、20世紀の映画の巨匠の1人と見なされています。
