アイルランド文学

アイルランドと北アイルランド

20世紀のアイルランドのそびえ立つ文学の存在であるベケットとジョイスは、亡命者でした。しかし、その世紀の文学の歴史は、アイルランドが受け継いだトラウマ的な政治的および文化的変化にも結びついており、家にいた作家たちがそれに対応した。1923年までに、アイルランドは反乱（イースターライジング）、アイルランド独立戦争（1919–21）、内戦（1922–23）、および国の2つの州への分割を経験しました。アイルランドの32の郡のうち、26の郡が新たに独立した。6、北東アルスターで、「北アイルランド」となった。独立した郡では、革命的ナショナリズムとアイルランドの文学的ルネサンスのエネルギーが、狭くて検閲的で聖職者であるローマカトリック教の狭間、狭く保守的なナショナリズム、そして小教制に取って代わった新しい政治的および文化的統治が君臨しました。 1960年代まで続く自主的な孤立。新しい独立した施設はアイルランド革命を公式に承認しましたが、今では革命的なアイデアを打ち消そうとしました。作家は必然的にこれらの新しい条件に反応しました、それらの多くは否定的でした。

劇場では、1916年以前に過激なダブリン政治に関与していた労働者階級のプロテスタントショーンオケーシーが、ステージに新たな反社会主義と社会主義の議題を設定しました。彼の演劇は、政治不安によって引き起こされた事件の通常のダブライナーへの影響をしばしば探求します。たとえば、ガンマンのシャドウ（1923年）は、戦争中のブラックアンドタン（イギリスの補助警察部隊のメンバー）による襲撃のある家族の経験を探ります。独立の。ジュノとペイコック（1924）は内戦を背景に、プラウとスター（1926）はイースターライジングを扱っています。3つの演劇はすべてアビー劇場で上演されました。

O'Casey'sはまさに都会のドラマでした。彼のforDublinストリート言語と彼の強くて弾力性のある面白いキャラクター、特に女性のキャラクターは、特に別の偉大なアビーの劇作家Syngeの古い作品に対して読んだとき、O'Caseyの劇を新鮮で自然にしました。オケーシーの3つの主要な劇では、舞台裏で行われる公の世界の暴力が、人間が生き残り、暴力を理解しようとする私的な家庭内宇宙（通常はダブリンの長屋）と並んで設定されます。革命ナショナリズムのパイは、これらの劇ではうまくいかない。1926年、プラウアンドスターズの4回目の公演で、オケーシーはアビーに2回目の大暴動を行いました。イェイツは聴衆に立ち向かい、1907年のプレイボーイの暴動を思い出させて、有名に宣言しました。

別のダブリンの劇作家、ブレンダンベハンは、オケーシーが描いた長屋の世界から一歩踏み出しました。アイルランド共和軍の若きボランティアとして、彼は1939年にイギリスで逮捕されました。彼は後にこれらの刑務所の経験を称賛された回想録、Borstal Boy（1959）に変えました。今回はダブリンでさらに刑務所に留まったことで、彼の最高の戯曲、クアレフェロー（1954年）に影響を与えました。これは絞首刑と死刑に対する抗議の物語です。

アイルランドのフィクションは、独立後、新たに受け入れられた国のジャンルに主に集中しました：短編小説。コーク出身のフランクオコナーとショーンオファオランは、ナショナリスト作家のダニエルコーケリーの弟子でした。18世紀のアイルランドの文学史である隠されたアイルランド（1925年）の記述は、ネイティブのアイルランド文学批評。しかし、オコナーとオファオレインは、共和主義とナショナリズムとの初期の親和性を拒否し、自国の現代の状況に正直かつ現実的に対処する物語を生み出し始めました。O'Faolainは1940年に文学雑誌「The Bell」も創設しました。特に第二次世界大戦中、アイルランドの中立性がヨーロッパの幅広い文学の流れからさらに隔絶したため、アイルランドの最高の作家にとって重要な出口でした。オコナーとオファオレインのそれに似た短編小説の中での作業は、リアム・オフラティ、マイケル・マクラバーティ、そしてメアリー・ラビンによって行われた。マクラバーティは、しばらくの間、プロテスタントでユニオニストが支配する北アイルランドで唯一のローマカトリック文学の声でしたが、アメリカで生まれたラビンは、中流階級の家庭生活を主題にしました。ダブリンで生まれたが、多くの時間を費やしたエリザベスボーエン彼女のロンドンでの成人生活は、1920年代に短編小説の出版を始めました。

アイルランドの文学ルネッサンスに呼応して「反復興」と呼ばれるものが詩の分野でも続いた。モナハン郡の貧困で大部分が独学の農家であるパトリックカバナは、アイルランドの田舎暮らしの厳しい現実を、単純なカトリックの精神性を備えた明るい言語で表現することで、並外れた作品群を生み出しました。アイルランド西部のはっきりしない霧のあるバージョンとは対照的に、風景と場所の現実がカバナのビジョンを支配しています。彼の最大の作品は、彼の長い詩「The Great Hunger」（1942年）で、農民の独身で孤独な生活が荒々しく、素朴な叙情主義の中に描かれています。カバナは、後世の作家、特にシーマス・ヒーニーの詩を強力に形作りました。

カバナよりも大脳の詩人であり、イェイツの長い影を落とすためにもっと努力しなければならなかったのはオースティンクラークでした。カバナのように、作家としてのクラークの人生は、物質的に困難でした。クラークがほぼ50年前に経験した神経衰弱について、彼の詩の最高点は遅く、ダストの長い詩Mnemosyne Lay（1966）で遅くなった。追放されたアルスターマンルイマクニースの傑作は、イギリスの左派詩人のWHオーデン世代と一般的に関連付けられており、ヨーロッパでのファシズムの台頭に関する強力なモダニズムの瞑想と融合したアイルランドの偏狭主義への攻撃であるオータムジャーナル（1939）です。ジェームズスティーブンスは小説家で短編小説家でしたが、詩も書きました。彼のコレクションには、Insurrections（1909）とRe​​incarnations（1918）が含まれます。