エドウィン・S・ポーターアメリカンディレクター

エドウィンS.ポーター、完全なエドウィンスタントンポーター、元の名前はエドワードスタントンポーター（1870年4月21日、米国ペンシルバニア州コネルズビル生まれ-1941年4月30日、ニューヨーク、ニューヨーク）、革新的な用途を持つアメリカの映画監督の先駆者アメリカの消防士の生命（1903）やグレートトレインロバリー（1903）などの映画の劇的な編集（異なる時間と場所で撮影されたシーンをつなぎ合わせる）は、映画制作に革命をもたらしました。

クイズ

映画学校：事実かフィクションか？

マルタファルコンは「フィルムノワール」です。

初期のキャリア

ポーターは1891年に電灯の強度を調整する装置を考案しました。その後、テーラービジネスを開業しましたが、その事業が破産した後、彼は米国海軍（1893–96）に参加しました。1896年、ポーターの友人の何人かがラッフ&ギャモンからインディアナとカリフォルニアでエジソンカンパニーの新しいVitascopeプロジェクターを使用して映画を上映する独占権を購入し、ポーターはロサンゼルスとインディアナポリスで映写技師として働きました。その年の後半、彼はニューヨークのラフ&ギャモンで働きましたが、エジソンカンパニーがラフ&ギャモンと破産した後、彼は去りました。その後、映画の出展者としてカリブ海を渡ってボーデヴィルのエンターテイナーと一緒にツアーを行い、1897年の初めには、ワックスミュージアムでニューヨーク市の劇場であるエデン美術館でプロジェクターの製作を手伝いました。その後、1897年の夏にカナダで出展者として働き、その後、映写家としてエデン美術館に戻りました。

1900年にポーターはエディソンカンパニーに雇われ、映画機器の改良と再設計を行い、すぐにニューヨーク市のイースト21ストリートにあるエジソンの天窓スタジオを担当しました。次の数年間、彼は単純なワンショット映画（Kansas Saloon Smashers [1901]）から始まり、特殊効果のある映画（The Finish of Bridget McKeen [1901]）に急速に進んで、エジソンの多くの作品の監督兼カメラマンを務めました。政治的漫画や現代の出来事に基づいた短いマルチシーンナラティブ（サンプソンシュレイ論争[1901]とチョルゴスの処刑、オーバーン刑務所のパノラマ[1901]）。ポーターはまた、タイムラプス写真を使用して博覧会の電気照明の円形のパノラマを作成する並外れた汎アメリカ博覧会（1901年）と、10シーンのジャックと豆の木（1902年）を撮影しました。マジックランタンスライドの順序付けにより、楕円形の場合でも論理的な空間連続性を実現します。

映画制作の革命

エデン美術館での映写技師としてのポーターの経験は、おそらく1900年代初頭に彼を連続編集の実践に導いたのだろう。ワンショットフィルムを選択し、それらをスクリーンプレゼンテーション用の15分のプログラムに配置するプロセスは、一連の別々のショットから単一のフィルムを作成するプロセスと非常によく似ていました。ポーターは自身の許可により、他の映画製作者、特にジョルジュメリエスの影響を受けました。ジョルジュメリエスは、ルヴォヤージュダンラルーヌ（月への旅[1902]）により、エジソンによる違法配布のために複製する過程でよく知りました。 1902年10月。ポーターは、メリエスの映画から「継続性のある形で物語を語る」という発想が彼に与えられ、アメリカの消防士の生涯（6分、1902年後半に制作され、1903年1月にリリースされた）をもたらしたと主張した。 。この映画は、ジェームズウィリアムソンの火の影響も受けました。（1901）、アーカイブされたフッテージとステージされたシーンを組み合わせて、燃えている建物からの劇的な救助の9ショットの物語を作成します。

初期の映画製作者にとっての主要な問題は、あるショットから次のショットへの時間的な連続性の確立でした。ポーターの大列車強盗（1903年）は、そのような行動の連続性を達成した最初の物語映画であると広く認められています。映画は強盗、強奪の形成、そしてその追跡と武装集団の排除を描いています。Great Train Robberyは、非連続で重なり合わないアクションの14枚の別々のショットで構成されており、メリエスや他のほとんどの映画製作者が使用していた正面から構成された劇場の舞台からの大きな出発点でした。映画は、カメラに向かって銃を発射した無法者の1人の驚くべきクローズアップで終わりました。

業界初の興行大成功を収めたグレートトレインロバリーは、メリエススタイルのファンタジーとは対照的に、商業映画の支配的な形態として現実的な物語を確立したとされています。この映画の人気は投資家を励まし、全国で最初の常設の映画館、またはニコロデオンの設立につながりました。約12分間のランニングで、標準のフィルムの長さを1リール、つまり1,000フィート（305メートル[平均サイレント速度で約16分]）に上げるのにも役立ちました。映画の成功にも関わらず、ポーターはトムおじさんの小屋（1903）や社会正義のドラマ「元囚人」（1904）や「クレプトマニアック」（1905）などの従来の物語で重複した行動を練習し続けました。彼は「希少な悪魔の夢」（1906）と「テディベア」（1907）でモデルアニメーションを実験しましたが、プロセスがますます工業化するにつれ、映画制作のクリエイティブな側面への興味を失いました。1907年、ポーターはイーグルの巣からの救出で、将来の映画製作者DWグリフィスに彼の最初の映画俳優の役割を与えました。降格後、ポーターは1909年にエジソンを去り、プロデューサーおよび機器メーカーとしてのキャリアを追求しました。メリエスと同様に、彼は開発中の線形ナラティブモードと組立ラインの生産システムに適応できませんでした。

ポーターは1910年にディフェンダーフィルムカンパニーを設立し、その後1911年にレックスモーションピクチャーマニュファクチャリングカンパニーを設立しました。1912年に彼はアドルフズコールの有名なプレーヤー企業に加わり、監督した映画の1つにメアリーピックフォードの最初のフィーチャー、グッドリトルデビル（1914）がありました。彼は1915年に映画製作を退職しました。ポーターは後に、映画カメラやプロジェクターを製造するPrecision Machine Companyの社長に就任しました。彼は1925年に引退し、1929年の株式市場の暴落で彼の財産の大部分を失った。